虽然摆件的加工流程与挂件和手玩件基本相似，都须经过审料、设计、雕治、抛光等工序，但每道工序都要复杂很多。

        摆件由于体积大，同一块材料的品质各有千秋，因此，玉雕师在面对摆件的设计时，在立意上下很大的功夫，也就是不轻易“动刀”，都说“意在笔先”，这个过程不仅是玉雕师不断观察了解翡翠材料的过程，还会在脑子里构建很多设计图纸，所谓“相玉”，有部分意思在其中。

        审料与设计

        摆件料的审料与设计需综合考虑的原则是：空壑藏裂，镂雕挖脏，巧施俏色，随形保料。

        空壑藏裂：料上的大裂，常考虑为独立个体形像间的空隙部分，或山峰之间的沟壑及溪流；小裂则可考虑为树叶、花卉、岩石、衣服等物件自身的纹线。这样雕成之后，裂可不见，故被称“藏”。

        镂雕挖脏：这与挂件和手玩件一样，只是体量大脏杂多，设计处理的点面多，需注意不能过于零乱而干扰突出主要形象。

        巧施俏色：这也与挂件和手玩件一样。不过，摆件料常有大片和多种的颜色，这是摆件料的优势。设计者需观察有几种色，色的形状如何，色的浓淡如何，色与色之间的关系是相隔、相连，还是相渗，是否形成底色，色在玉质上的深浅如何等等，然后考虑如何使它们与欲雕的形象溶为一体。

        色用不好，弄巧成拙，形同贴膏，暴殄天物；色用得好，锦上添花，巧而生俏。因此，用色是翡翠玉雕艺术的独特境界，也是翡翠玉雕师们的功力所在。

        随形保料：在多数情况下，摆件的体量越大其价值越高，所以，业界都尽量保持摆件的体量，这就是保料。

        保料的基本方法是随形，即雕治的题材须跟随毛料的外形。毛料的外形自然天成，若所选题材与其不符，则雕制时必然会被大量切割舍弃而减小体量。例如，一件近似三角形而又较薄的大料，若做站立的观音，站观音的基本形成是长方体，三角体就必然会被切去很多边料；但若做玉山子，随形造势，则可以保留体量。下等的设计者其成品可不足毛料的一半，而高明的设计师却可能达百分之九十以上。因此，随形保料也是设计师的功力之一。

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